语言类人才范文

语言类人才范文（精选5篇）

语言类人才 第1篇

师范类的舞蹈人才, 就是在毕业后会从事舞蹈教育事业, 在专业能力和教育能力上有一定过人之处, 能够在舞蹈教育事业中起着潜在的促进作用, 能够在工作中有着思辨创新的教学能力。从实践的角度看, 具有高尚的情操、渊博学识和人格魅力, 能够对学生产一定的影响力, 这样才是一名真正意义上的师范类舞蹈人才, 才能更好地为舞蹈教育事业服务。其根本是要使自己在专业素质, 文化底蕴, 思想品德, 以及身心, 审美, 教育职业道德上都得到多方而发展, 成为社会主义现代化事业建设者和舞蹈教育事业的接班人, 与社会和国际接轨。

二、培养师范类舞蹈人才的重要性

“教师培养舞蹈人才的重要性就是把受教育的人才培养成为社会所需要的人的总要求, 决定着把受教育者培养成什么样的人才?这样的一个根本性质问题, 教育目的是教育工作的出发点, 也是教育工作的归宿。”培养创新型师范类舞蹈人才是知识经济社会的需要, 是新时代的历史使命。如何培养师范类的舞蹈人才是长时间以来讨论不止的话题, 直接影响到舞蹈教育事业在今后的传承与发展。只有构建适应社会需要的师范类舞蹈人才, 才能更好地为舞蹈教育事业服务, 才能更好地促进舞蹈教育事业积极向上的发展, 使舞蹈的教育工作更加完善, 更加适应当今社会的需求, 使我国舞蹈教育事业蓬勃发展。

三、教师应具备的业务能力和道德文化修养

老师的提高会直接影响到学生的发展和培养。要想培养出师范类的舞蹈人才, 教师应具备的业务能力和道德文化修养, 具体表现在以下两方面:

(一) 教师的业务能力:

舞蹈教师一方面要坚持舞蹈进修课, 坚持练功, 保持较好的体型和体力, 保持身体应有的舞蹈所需要的协调, 另一方面还要努力提高自己的思想, 理论和文化修养。教师言传身教, 而他本人的品格, 对人, 对事物的看法, 甚至是语言习惯, 都会通过言行渗透给学生, 学生会情不自禁地模仿老师的言行。所以说老师的好坏影响了学生的好坏。要想培养新世纪全面、优秀的师范类舞蹈人才, 首先教师自己应当全面发展, 这是重中之重。

(二) 教师文化道德修养:

舞蹈艺术是以动作为主要表现手段, 这种艺术表现手段要想表现出人们的内在深层精神世界和细腻的情感, 深刻的思想, 鲜明的性格, 就必须要有一定的文化底蕴和道德修养, 通过人与自然, 人与社会, 人与人之间以及人身内部的矛盾冲突, 创造出可被人感知的生动的舞蹈形象。所以教师不能只注重培养舞蹈人才的专业知识, 还要具有切合实际的丰富文化知识和道德涵养。教师可以组织学生, 到有民族特色的地方去采风, 丰富学生的视野, 从最朴实的艺人身上得到原生态的宝贵财富, 再经过加工、提炼。推上舞台, 运用到教学当中。这样使教师个人和学生都丰富了文化知识, 也是教师提高自己文化道德的一种方式。

四、如何培养师范类舞蹈人才

师范类舞蹈人才不能只有舞蹈教育的才能, 还要有高水平舞台表演能力, 这样才能使师范类舞蹈人才在舞蹈教育的道路上有着更全面的专业知识结构, 从而体现人才的多样性。如何使学生对舞蹈的兴趣大幅度的提高, 提高学生的表演水平?除了教师的课堂教学之外, 还要提供给学生锻炼释放自我的实践机会, 这种机会不能仅限于学得好、条件好的学生, 教师不能把教学的的重心放在拔尖的学生身上, 更重要的是要面对广大学生, 学会全面看问题, 形成一种良好的学习氛围。在具体实践过程中, 充分发挥他们的自主能动性与积极性。例如:可以在课堂上有意识地布置一些简单的形体训练, 老师给予纠正和讲解;也可以组织观摩课, 让学生之间相互观摩、切磋, 提高学生的互帮互助能力。另外, 也可以组织学生多参加汇报性的演出活动, 参与团体的大型的舞蹈演出, 引导学生进入以演代练, 以练促演的精神状态, 提高学生的舞台经验和协同表演能力。

B类人才做出A类成绩 第2篇

麦当劳的标准化运营和管理是全世界出了名的，我们姑且将之总结为“简单的前台+标准化的后台”。也就是说，尽量简化前台的业务，以降低对前台人员的能力要求，进而支持业务的快速复制；同时，尽量标准化后台的管理，并且利用信息技术处理管理的复杂性，以便提高效率和降低成本。

员工技能与岗位需求之间的差距是永远存在的。如果提升员工技能的路线行不通，或许你可以搭建麦当劳这样的模式，使得B类人才也可以做出A级的业绩。我们来看三个事例。

第一个是反例。在专业服务领域，一流的战略顾问、投资顾问、大牌律师是吸引客户的主要筹码，因而这些公司总是把首要精力用于吸引和培养优秀的专业人才，而对后台知识管理和运营系统普遍重视不足。但是，前端的专业人才难以培养，更难复制，所以这种头重脚轻的运营模式始终限制着专业服务机构的发展规模(只有麦肯锡等少数几家公司建立了标准化的后台支持体系)。

直到IT的出现，才开始改变这个格局。1980年代安达信与IBM开始介入IT服务，比如套装软件系统的实施。在新的业务模式下，软件系统本身就构成了一个标准化的后台，前台的咨询顾问可以只学习某一个或几个模块的功能，比如财务和物流管理等。这样，印度和中国的IT咨询机构就获得了前所未有的机会，通过低成本和标准化的服务，逐渐蚕食原本由国际大型咨询公司霸占的地盘，而IBM也借助这样的模式打造了超过500亿美元的IT和企业咨询的业务。

当然，正面的例子也不少。一家知名的房地产企业董事长曾经非常热衷于提升企业的领导力，并特别关注项目公司总经理综合能力的发展。按照董事长的要求，项目总经理应该既能够做脏活(指政府公关)，也能干累活(指工程建设)。然而，培养一个全能总经理谈何容易，甚至找到有培养潜力的人都很难；更何况，好不容易培养出来的，说不定就辞职自己开发项目去了。

后来，董事长想明白了，项目总经理固然重要，后台系统的标准化建设可能更重要。所以，董事长开始放弃寻找天才的努力，转而简化项目公司的管理，并把管理和运营上需要处理的复杂问题交给后台，比如公司财务部建立了投资和建设项目的成本模型，前端项目公司所需要的任何有关成本概算、预算、核算的工作均由财务部通过IT系统来处理。

最后的故事可能更有趣，也更有说服力。许多十年前名噪一时的保健品公司现在都销声匿迹了，而隆力奇却从保健品成功地进入日化行业。拜访徐之伟董事长时，我就向他讨教这个问题。他特意让人从办公室拿出两块2米见宽的宣传板，上面的标题是“木工思维的启示”。

第一块板上粘贴着15张A4纸，其中l张是出口日本的佛龛成品图，而为了加工这个佛龛作品所需的详细设计和工艺标准却有11张，另外还有3张数据表格。而第二块板上粘贴的则是国内某家具产品的规范和标准，除了1张成品图之外，只有2张纸的设计和工艺规范。

图形就是最好的语言。两相对照，结论十分清晰：11页详细的标准化工序降低了对木匠技能的需求，而2页模糊不清的工艺规范则需要能工巧匠才能完成所需的作品。用徐之伟的话说，有了标准和规范，7年的木工师傅能够做出10年师傅单凭经验所能完成的活计；凭借标准化体系，即便没有满门的老师傅，也能达到国际水准。

如何摆平这两类人才 第3篇

一家企业高薪从同行挖来一个销售高手就任营销总监一职, 这人业务能力非常强, 几乎没有搞不定的客户。遗憾的是, 下属按照他的思路、方案, 却很难完成工作。问题出在哪里呢?很显然, 他是一个很优秀的个人式营销高手, 他所有策略来源都是以个人能力为基础点或者标准点, 而非源于市场一线。这样就造成了标准和执行能力脱节, 团队其他人能力相对弱, 和他搭班子力不从心。

这个挖来的销售高手, 是典型的跑单帮型——依靠个人能力创造不凡业绩。他在没有团队和其他人员的配合下, 仍然能干得很好, 通常在恶劣的环境下也能生存。这种人才一般是开辟市场或招商的好手, 如果不能改变其做事风格, 应该把他放在适合的岗位上。

让他深入一线, 观察队伍成员如何做事, 不足点在什么地方, 把方案总结、提炼成标准性的动作, 让业务人员反复演练, 然后再根据业务员提出的一些问题, 再添加、补充、复制、推广。

平庸型基石

一些企业愿意招聘一些军人、下岗工人、刚毕业的学生做营销人员, 而这些人并没有多少工作经验, 但是在领导的训练、指导下, 也能够做出不错的业绩, 故而也被其他人视为能人。

这类人很普通, 几乎看不到什么特殊的发光点, 他们勤奋、听话, 按照企业规定的套路去做。他们会反映问题、请教问题, 但没有多少解决问题的能力, 他们需要领导指导, 只要告诉了他们就会执行。

这种在上级或者别人指导下, 依靠模式或者标准创造业绩的人才, 他们是企业生存与发展最根本的基石, 只有让他们成为人才, 企业才能走上发展的快车道。

两类人才的街亭比拼 第4篇

登场挑战的马谡，出自长江以南的襄阳名门，兄弟五人，个个有才，家庭出身很亮丽。他很早就在刘备手下当幕僚，后又随从刘备西进益州，先后出任郡、县两级的行政长官，是蜀汉政权的创业嫡系，政治资本也很亮丽。更为引人注目的是，他擅长谈兵论武，开口演绎起军事理论来，从早到晚滔滔不绝，理论水平更是亮丽。连阅人无数的诸葛丞相，也以为他真的有满腹韬略，所以才把他从军事参谋的位置上，破格提拔为前锋兵团的主将，指挥千军万马前去堵截从东面赶来救援的曹魏大军。

上场应战的张郃，黄河以北的鄚县（今河北任丘市）人氏。此人是老行伍出身，一直在战场上的刀光剑影中谋取前程，先后效力于割据冀州的韩馥、袁绍，最后才投奔曹操。他身经百战，沙场实战经验极其丰富，以辉煌战功跻身于曹军异姓将领的五虎上将之列。诸葛亮初出祁山，声势震动曹魏，魏明帝赶紧从南方的荆州战区，急调张郃奔赴关中，统领大军前去援救被围攻的陇西地区。

对比之下，马谡属于理论高深型的南方选手，可以称为马大学问；而张郃则属于实践丰厚型的北方选手，可以叫做张老军头。两人碰面血拼的街亭，其准确位置应当在今甘肃天水市麦积区街亭镇的北面不远，渭河南岸之滨的南崖村一带。

两人比拼的结果，大家已经熟知：刚一交手，前者就被后者直接KO，打得满地找牙。为何如此惨败？值得探究一番。

马大学问的惨败，在于空有理论而没有实践，纯属纸上谈兵。你看他的工作经历，长期都是文职官僚，与军务并不沾边；即便后来跟随诸葛亮北伐，也只是幕僚性质的参谋。指挥千军万马上阵血拼，这还是大姑娘上轿——头一遭。殊不知沙场征战，恰恰又是一个实践性极强的领域，空有理论而没有实践，将会出现两个严重欠缺：一是面临战场的千变万化，会在应变的手段上出现严重的欠缺；二是面临对手的强大压力，会在信心的坚定上出现严重的欠缺。难怪刚刚开始接战，他就慌忙下令向南面的高山撤退；敌军接连发起猛攻，他又丢下军队溜之乎也。

张老军头的完胜，在于实践经验的异常丰富，从而在关键时刻能够充满自信，作出两个正确抉择。

一是行军道路的抉择。他从荆州赶到关中的陈仓，即今陕西宝鸡市时，眼前出现两条路：西北面的常用大路，虽然宽阔通畅，却迂回绕路太多；正西面的渭水河谷通道，虽然直捷近便，却崎岖艰险难行。该选哪一条？张郃断然选了后者，结果争取到宝贵时间，没有贻误军机。为何会如此？原来在十四年前，他就曾经指挥五千精锐兵马，通过后一条道路，击溃陇西的劲敌马超——可见这是成功的经验帮助了他。

二是进攻战术的抉择。蜀军撤退到南面的高山，位于山下的张郃，明显在地形上处于不利的态势。从远道杀来的他，又有两种抉择：一是暂停休整，恢复体力；二是不顾疲劳，再接再厉。该选哪一种？张郃断然选了后者，挥兵发起猛攻，先是截断对方的取水通道，然后冲击对方的薄弱阵地，结果一举击溃对方。为何会如此？原来在十三年前，他曾经与张飞在宕渠（今四川渠县）激战，安营扎寨在高山上的他，就在张飞的围困冲击之下，被打得狼狈而逃——可见这是失败的经验帮助了他。

知识就是力量，这话当然不错。然而个人所拥有的理论知识，要想真正转化为力量，也就是自己的可靠本领，还要有一个充分接地气的实践过程，作战、医病之类实践性很强的领域尤其如此。孔子早就把这一转化过程，提炼为“学而时习之”的五字真言。“学”是指知识的吸纳，而“习”的准确含义是实习、练习，就是指知识的实践。只有知识吸纳的马谡，拼不赢实践丰富的张郃，值得我们深思。正可谓：

街亭惨败因何故？对比观察或可知。

民生类电视新闻的镜头语言探究 第5篇

民生类电视新闻，是一种特殊的新闻样式，更是一种新闻操作的理念，这种操作是对新闻本质的回归和还原，尤其是针对画面、声音和文字的处理。它主要是以城市居民为受众，报道题材主要来源于市民日常生活和切身相关的新闻事件。

2002年江苏电视台播出的《南京零距离》，被公认为首档大时段播出城市民生题材的电视新闻节目。随后，南京还陆续开播了《直播南京》《绝对现场》等民生新闻栏目。引发了以大时段直播为特征、以关注本土化市民生活为主体的民生新闻潮流。此外，辽沈地区民生节目也十分成功。2001年沈阳电视台推出了《直播生活》，随后又开办了《新北方》，第一次公开打出了“民生新闻”的旗号。这种贴近性、生动性的民生新闻一时间成为辽沈地区大受欢迎的新闻题材和表现形式。

电视媒介借助筛选过后的画面，即镜头语言，来表达媒介所要传达的内容主题。

镜头语言作为一种隐喻方式，是电视新闻节目的重要表现工具，伴随着新闻拍摄技术的进步，表达技巧也在不断进步。

二、 民生类电视新闻的镜头选取原则

（一）真实性

新闻是指对新近发生或正在发生的事实的报道，而电视新闻则是借助表现新闻事件或任务的真实状态来引起观众注意的媒介表现形式，毋庸置疑真实性是首要的。镜头语言的真实性，是指电视新闻画面所呈现的内容必须真实可靠，符合新闻报道的事实。一些民生类电视新闻为了表现事件真实性、贴近性，而去人为摆拍，甚至是策划假新闻，都是有违新闻真实性原则的。

2007年轰动一时的“纸馅包子”事件，就是北京电视台某记者为博人眼球炮制而出的虚假新闻。整个画面拍摄和后期制作均是人为操作的一场“闹剧”，造成了极恶劣的社会影响。

该事件虽真相大白，但新闻工作者须引以为戒。在利用镜头语言表达新闻事件时，务必确保真实性，即使因特殊原因必须加工呈现，也要以符合事实原貌为前提。

（二）流畅性

镜头语言作为传递讯息的一种方式，是电视新闻媒介常用的手段，民生类电视新闻也不例外。镜头流畅性主要体现在两方面：一是视觉流畅，即新闻后期剪辑者严格遵循画面剪辑的一般原则，将各镜头进行合理衔接，保证画面节奏跟进度，强化画面表现力；一是新闻事件叙述流畅，电视新闻大多是将不同时空内拍摄的画面进行组接，从而给受众叙述一个完整的新闻事件，因此叙述的流畅性就显得尤为重要。

2012年1月22日，央视《胡锦涛陪基层干部迎接龙年新春》的新闻报道就很成功。新闻随时间轴线，先后展现了车队画面、马路两旁的农田、村民的精神面貌，以及农户的家庭情况，顺畅地将镜头在堂屋、厨房、老人和领导人之间切换。整个报道过程，镜头语言简洁流畅。镜头画面不但稳定，而且角度平实周全，是一条高制作且有温度的好新闻。因此，在选取镜头、剪辑画面的时候，流畅性是一项重要的指标。

（三）贴近性

民生是这个时代最能凸现社会现实的内容，关注民生就是关注这个时代。民生类新闻以民生生活为内容，将民生现场放诸于各媒体的镜头之下，无疑是最具有社会价值和时代价值的表现。将关注高层、精英、明星的视角逐渐下移，让老百姓的小事、琐事、奇事、关心的事成为新闻主要报道题材，且通过生动真实的镜头语言记录和表达，传达的是整个社会对百姓生活的关怀和体贴。

民生类电视新闻要想表现新闻主体及其情感，制作出一条有温度的新闻，就必须时刻关注民生，贴近百姓，走近群众。而电视新闻除了文字声音的表达，更不容忽视的是它的镜头表达。因此注重镜头语言的平民化、贴近性，是民生类新闻生动与否的关键。《南京零距离》就是民生类新闻中做得十分成功的一档日播类新闻直播栏目。该节目以报道南京、服务南京、宣传南京为宗旨，聚焦南京市市民的生活资讯，节目中“现场调查”更是给与百姓足够镜头，展示他们的生活状态、生活矛盾、情感困惑等，用镜头语言成功勾勒出百姓生活的全貌，甚至，有些新闻素材就是出自于老百姓的DV录制作品。收到广大电视观众的一致好评，真正做到了和电视观众“零距离”，并且被称为“南京人的电视晚报”。所以，具有贴近性和平民化色彩的电视新闻，是成就有温度的新闻报道和取得受众信任和肯定的关键所在。

（四）简洁性和准确性

电视新闻报道的镜头不仅要注意选取具有代表性的，且能引起观众注意的画面，同时还要求注意镜头长度，通过适时切换画面，以凸显新闻主题和新闻背后的社会意义。

特写镜头是民生新闻常用的镜头表现形式，领导人访问灾区或探望百姓等报道中，常常通过将领导人同百姓握手、百姓脸上的表情、百姓的动作等作为特写进行播放，并且简洁地穿插周围环境以及领导人表情和语言的镜头，从而生动准确传达了领导人亲民和爱民的讯息，也反映了百姓的真实一面。相比于将冗长的镜头留个领导，大段的画面留给这样的新闻镜头，才是百姓更愿意看到的。

三、 民生类电视新闻的镜头语言失范

（一）镜头语言游离，导致声画分离

因为缺乏严密的声画逻辑训练，部分记者在电视新闻采访过程中，常常忽略深入一线采集资讯的重要性。而民生类电视新闻，最终要的就是贴近实际、贴近生活、贴近群众，不走近百姓的生活就很难有生动真实的画面语言来辅助电视新闻事实的报道，一旦画面全部是或者过多倚重声音传达来体现真实性，而画面却无法配合展示新闻事件所发生的场景和进展。必然导致镜头画面和新闻事件、新闻人物以及新闻主题割裂，与新闻解说相脱节。类似这样的“两张皮”在民生类新闻中时有发生，例如一些新闻报道某领导干部下乡视察群众，但是镜头却展示领导办公室的摆设画面，并没有任何镜头语言表明其视察的经过和收效；此外，另一些在报道领导人与村民群众欢庆佳节，声音一再强调“处处张灯结彩，百姓热烈欢迎”，而镜头只有领导在陪同下招手的画面，却没能将围观群众或被视察的农户镜头展现出来，这样的结果必然是新闻说服力的打折和生动性的掉色。

（二）镜头语言表达方式失当，导致新闻缺乏感染力

镜头语言表达失当的原因有很多，归结起来，主要因为新闻工作者缺乏现场采编的经验，导致画面语言表达不得体，后期则文字和声音的补救为主，从而造成画面空洞、构图缺乏美感、新闻事件感染力降低。

比起上述新闻工作者不愿亲赴现场采访，这类失范并不是新闻工作者职业精神缺失，而是由于画面表达技巧的缺失和新闻敏感度的不足造成的。此类失范总结起来是技术层面的问题。例如，一些镜头滤色片使用不当，白平衡在拍摄之前没有进行客观矫正，此外不够重视色温和环境光线对镜头造成的影响，拍摄过程中缺少对闪光灯强弱的调节等等，这些都会导致画面过度偏蓝、偏绿，或者画面过明、过暗等现象，影响新闻报道的画面呈现效果。除此之外，还有因为技术原因或客观条件限制，缺乏拍摄机位不准、为避抢镜而偏移画面、随意推拉摇椅、画面筛选不严格等等，都是造成新闻镜头语言不专业的原因。

（三）虚假画面

新闻的第一要义是真实性，绝对不允许虚构。然而，电视类民生新闻不仅有文字表达、语言表述，更多的是镜头语言。而镜头语言的准确性、恰当性和真实性，常常容易被忽略，无论是表述事件本身的镜头语言，还是辅助陈述的镜头语言，亦或后期摄制者后期制作上，都必须是真实、可信的。这个真实性界限，在于不让受众因为镜头语言而对事件产生认知误区或者盲点。

一些民生类电视新闻为了表现事件真实性、贴近性，而去人为摆拍，甚至是策划假新闻，这些都有违新闻真实性原则。例如2013年，“深圳最美女孩”给乞丐喂饭，就是一场商业炒作，照片实际拍摄地点与文中所说不符，系为虚假新闻。此类例子还有，2007年挑拨人们神经的“纸包子事件”，其一系列拍摄过程均为某新闻媒体人自导自演的画面。

此类虚假新闻背离了新闻工作者的职业道德，更加损害媒体公信力，造成的社会影响也是十分恶劣的。

（四）镜头语言的话语权分配严重失调

许多民生类电视新闻节目中，镜头语言的话语权分配严重失调，百姓作为电视新闻节目中的弱势群体，享受到的表达机会十分有限。诸如一些领导视察之类的电视新闻，领导人总是占据了画面的大部分比例，而真正和同声“百姓喜气洋洋”等描述相契合的群众画面却寥寥无几。这种话语权分配的失调源自于新闻工作者民生意识的匮乏。因此，合理分配镜头语言的话语权是民生类电视新闻“三贴近”的重要方式，如何通过镜头展示更为平易的画面、选取更为平民的角度、叙述更为平实的事件是民生类电视新闻工作者所要努力的。

四、 民生类电视新闻的镜头语言的建议

（一）坚持民生思想

坚持民生思想是处理好民生类电视新闻镜头语言的前提，民生类新闻的开展关键在于对社会公众本身的关注。只有将老百姓切身利益和需求放在首位，电视新闻的镜头才不会本末倒置。通过镜头，传达贴近百姓生活、反映群众关心事件的立场，是民生类电视新闻必须做到的。

（二）增强服务意识

要想准确地传达出观众需要的信息和镜头以外的讯息，就需要有服务意识。加拿大著名传播学家麦克卢汉曾提出“媒介即讯息”论断，他认为媒介所传递的信息并不重要，真正重要的是媒介本身和信息之外的东西，即讯息。从这个角度讲，大众传媒提供新闻资讯固然重要，但更重要的是新闻背后的人文关怀和服务意识。民生类新闻的服务性取决于它所提供的信息的贴近性。民生类新闻之所以被誉为“百姓新闻”，其中蕴含了浓厚的服务理念。民生类新闻必须以平实的视角和服务意识来关注和记录民生生活，如此才能写出老百姓爱读的新闻。

（三）高质量的剪辑技术

前面提到了民生类电视新闻镜头剪辑的重要性，我们可以清楚明白，镜头语言作为一种传递讯息的方式，流畅的表达必然有赖于高质量的画面剪辑技术。

结语